“黑侏儒”这个词源自于沃尔特·司各特（Scott Walter）一部非著名小说的题目，在三位参展艺术家看来，选择这个题目并不是源自于它的哥特式特征，而是因为它代表了某种真实的存在境况。当去除了带有装饰感的外表和修辞，真相赤裸的摊开在眼前，也许是丑陋的和不堪的，却带有沉重的生命的存在感，这种存在感并不因为弱小和容易被忽视而消失，反而因为去除了表象和具有某种独立的尊严感而变的愈发强大。真实性本身便具有绝对的残酷感，就像黑侏儒这个词所传达出来的信息，迫使人直视生命的真相。她们在各自的情绪中找到了相关的映射，这些情绪复杂、深邃、幽暗不清，并且被发散出各自不同的语境与指涉。

娜布其将自我体验设定成为一场惊心动魄的超验历险，以纤毫毕见的触觉揭示隐于内心的真相。当轻若无物的“睫毛”被她赋予了最滞重的存在感之后，一切被习惯忽略的、无意识的开阖都瞬间变得无比艰难与强势起来。所有暴露在危险的尖端与失衡的空间中穿行的个体，在这个充满了“静默的暴力”的场域里面，都将无法躲闪地直面属于自身的某种生命的真相。

刘符洁总在描述困顿于宿命因果中的无力的存在感，并为那些寻求出路的努力而动容，即使努力总是徒劳的，就像穿过一道门，只是从一个禁锢进入到另一个禁锢当中。这次，她精心计算、构造了一座屏障层叠的牢笼，暗示着生命中无处不在的阻隔与限制，各种权利的笼子无处不在，困于其间的人们茫然地逡巡与迷失，既有无力地陷落，也有主动的投靠，相对的自由与绝对的囚禁在寻常的生活中更替接管着灵魂。

透过镜头，范西能坦然地看待那些动人的生命体，就像不能直视太阳的眼睛，范西用镜头触摸的是不容侵犯的尊严与表象背后的真实，即使是一片草的内核，也需要奠出应有的尊重，被小心的对待与剖析。真实，其实是最难取得的东西，镜头要求袒露，真实给予回应，在尽力祛除了一切表述修辞的情景当中，最大化的真实渐渐地出离，而被层层剥落出来的生命，永远不会只停留在视觉的限度之中。